古琴的手势应该是所有乐器中最优美的，一抹一挑，手起手落间都充满了韵味。弹古琴不仅要练习指法手势，还要理解各种手势所包含的意义。接下来，就让我们以自然为镜，一起揭秘古琴手势都模仿了哪些动物，了解这些手势都包含了怎样的意蕴。
①举指（起势）
春莺出谷 “相彼春莺，出谷迁林；莺爰振其羽，将嘤其鸣；譬右指之初举，待挥弦而发声。”右手起势绰约低昂，翩翩欲举，其形态如同正在振羽的春莺，一为张口鸣叫，一为飞翔出谷，故云“春莺出谷”。 （顾梅羹《琴学备要》） 以“春莺出谷”喻起势不仅因其声其势与弹琴手势相似，更因二者都蕴含着无限可能。生发出一曲音声，宣扬正声德音，仅是表面层次；弹琴者经历心灵的旅行，亦是潜藏在挥弦之初。
②托擘
风惊鹤舞 一鹤孤立在梁，有遗世独立之姿，“风惊鹤舞势”取的是仙鹤微张双翅临风鼓舞时的姿态。 具体而言，一指弹琴者右手托擘的姿势，二指使用“托”和“擘”两种指法时的心灵状态。“擘”时指甲背面触弦得纯甲声，“托”时琴弦从大指的指面经过指甲尖得甲肉声，前者凄厉后者弥长。要表达出“鹤惊风而鸣”的声音效果。
③抹
鸣鹤在阴 取自鸣鹤展翅之态，其"兴词”云：“鹤鸣九皋，声闻于野；清音落落，自合韶雅；惟飞指以取象，觉曲高而和寡。”
④挑
宾雁叩芦 右手食指“挑”的手势与鸿雁南飞时口衔芦草的动作相类。 弹琴者以大指的指甲尖抵住食指“箕斗”，将食指推出，"挑”弦发声，动作与鸿雁衔芦草而飞颇有相似之处。
三款云青国艺古琴，惊赞的斫琴技术，纯手工制作的过程中严格的把控每一个细节问题，做到细节保证、品质保证、质量保证，制作最优质的古琴。
实际上，无论学习哪种乐器，都讲究演奏时的手势。正确的手势对手与琴都是一种保护，也是一种优美的习惯，弹奏手势优美也会一同带动身姿的优美，正确的手势就相当于中国写汉子一样的道理，正确的能带来的总会是更好的。
想要了解更多的古琴正确弹奏姿势，期待小编的下一次介绍吧~
